束腰在明式家具美学系统上的主要价值
ʱ䣺 2021-01-27

  因为束腰的承托接转作用,束腰式家具的腿足膨出,从而在同样大小的面沿下,结构出更大的空间框架。并且由于用料的绝对富余和束腰、牙条、腿足间榫卯拍合的多重稳固性,使得这类家具无需出侧脚加固,腿足与地面呈慎重的90度角,于是面板之下的空间构造除更丰富广大外,还兼有沉实卓破而宛然有容的得意,这与无束腰家具的简捷瘦劲之美正互相发生对照,好像一位平直方正、二心入世的儒生心灵中,又添入了重体知而理性命的逸放之气与参禅滋味。

  明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大类的造型结构,皆可分为无束腰式和有束腰式两种。无束腰,是指家具的腿足与牙板直接与面板相接,腿足与牙条造成的立体空间是缩进面沿的,其结构直接汲取了建造上大木梁架的造法,家具的腿部与屋宇立柱一样应用圆材。有束腰,是在面板下装饰一道缩进面沿的线条,犹如给家具加上一条腰带,故名“束腰”。它与唐代的门床造法有渊源关系,腿足与面板都通过束腰这个旁边结构相连,在宋元时期的绘画中,便已呈现了这种造法的家具。束腰有两种做法,一种低束腰、一种高束腰。综合来说,它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段,从而大大增长了装饰艺术的发挥空间,明式家具美学思维的深沉哲理也由此显现。因此,束腰在明式家具造型、装饰美学体系上盘踞侧重要的位置。

  原题目:束腰在明式家具美学体制上的主要价值

  束腰家具之所以被以为与无束腰家具不属统一构造系统,是因为它们防止了无束腰的直接接足至地,而是应用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地,它们的外形、宽窄、与面沿相交的地位便能够随木工的匠心所至,加以变化施展。但束腰家具的造型变更又严守着明式家具美学准则,也就是内合章法的,因此咱们才干在观赏明式家具时,既赞叹于它们的绮丽,又领会到它们同一的文明气质。

  束腰家具因其多用方材,必定会使精于线脚装饰的巧匠产生如鱼得水之感。除了与无束腰家具类似的运用外,束腰式家具的线脚装饰还利用方材的特色,产生了浑面和打洼两种装饰手段。所谓浑面,是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形,以配合整个器形的丰满外膨。打洼则与之正相反,是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条名义向里挖出凹入的弧形,使家具整体产生一种瘦劲内收之势。

  无束腰家具多使用圆料,且因为构造所限,必需至少在腿间加上一道直枨加固,各形成资料的面积便被宰割变小,额定的装饰难以施展,正常来说,此类家具的线脚装饰最为经典,体现了明式家具装饰艺术的简而精。除一般通用的之外,以在圆材上加以劈料装饰最具特点。而雕刻则体当初在较窄的牙条上浮雕小型的卷草纹和在牙条与枨之间加装透雕的小卡子花上。

  二、线脚、雕刻装饰的发挥舞台

  起源:老红木网

  与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等的应用,它们既有稳定结构的适用性,也有丑化造型的装饰作用。从它们的装饰作用剖析,霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等结构对空间的隔绝,由牙条与腿足构成的圈口轮廓更加完全,空间得到了最大程度的对“空”的解放。马蹄是利用腿足的舒展之势,以接地处的整料挖成。不管内翻还是外翻,均使得腿足在接地处有所舒卷变化,不论是直足仍是曲足设计,都在整体结构上得到圆润的印象,从而使空间档次又一次得以调剂。而托泥是在马蹄下增添的一圈线条,则使家具的平面横廓在接地处又一次浮现。这些与上部构造的响应关联,用意均为在造型变化的同时力求不失整体均衡,从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。

  我们可以看到,在束腰式家具中,牙条般至少膨出与面沿齐平,这种造型上的自在,使得腿足得以使用方材且用料增大,从而产生了与圆材的劲挺美大不雷同的艺术后果。膨出的势态产生多种可能性,始终曲两大类型的方材腿足,分辨与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得方正谨严,肃然有立 ;而曲腿足则变化更多,最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”,前者弧至底,后者半途又向外弯出,造成浑然秀雅的美感。

  无束腰家具的造型相对简略,它以直线条为中心构形元素,腿足均用圆材的造型方式是它的“文法”。为使结构增加稳定性,无束腰家具多有“侧脚”构造,即面板与腿足的相接稍大于90度角,形成上窄下宽的梯形框架,这样就大大增加了家具的稳定性和静态感。这一类型家具的造型、结构装饰普通有加枨、加矮老或卡子花。

  、造型、结构装饰的变化基本

  个别说来,束腰家具的雕饰水平比无束腰家具要大,但它的雕饰伎俩重要以平雕、浮雕跟透雕为主。在设计时不忘省料,因而更为华丽张扬而耗料的圆雕利用得较少。明式家具的雕刻图案很少充满全部地子,而是力求恰到利益地烘托出这件家具的质地与状态之美,不损坏其整体性。这种精工而不夸饰,装潢与造型彼此阐发、互不相夺的整体意识,澳门码开奖网站一肖中,恰是明式家具成为我国度具艺术最高境界的起因。

  束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所露出的较大的面,是雕刻装饰的主要部位。它们的雕饰极其讲究作风统一和掌握分寸,以精巧工细为要,绝不外分张扬卖弄;以与造型结构的合宜统一为美,追求瑰丽天成,从而为中国家具设计史增加了极为丰盛的美学思惟。在束腰直牙直腿式家具中,装饰纹样多寻求方整肃穆之感,因此喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。而膨牙曲腿的家具上,流动的线条可以顺着曲料的轮廓起伏之势而舒张盘旋,因而卷草莲纹,草龙纹便易于舒卷发挥,适应器物大小而可自由地简省或繁复的装饰题材便得到更成熟的运用。